Бургундская мода была настолько яркой, что осталась в нашей исторической памяти, как апофеоз средневековья. Дама в бургундском платье со шлейфом, с энненом на голове, который в наше время превратился в атрибут сказочных фей, выглядела бесподобно. И хотя церковь называла шлейф на платье «дьявольским хвостом, созданным для смерти сынов человеческих», длинноносые туфли «дьяволовыми когтями для поимки недозволенных удовольствий», а эннен и рогатый чепец и того похуже, модниц это ничуть не останавливало.

Откуда взялась бургундская мода

В 15 столетии, то есть в период поздней готики, королевством Франция считались весьма скромные владения короля. Герцогство Бургундия было не очень доброжелательным соседом королевства. Их величествам сильно досаждали герцоги Бургундские, ибо они были намного круче короля, особенно когда оттяпали Нидерланды.

При Филиппе III Добром и Карле Смелом Бургундия стала влиятельной европейской страной, а двор ее был самым роскошным и утонченным. Именно там рождались последние тенденции моды. Авторитет столицы Бургундии Дижона среди модниц был непререкаем.

Бургундское платье

Итак, бургундское платье.

Эффект изящного и вытянутого силуэта создавался за счет укороченного лифа, зачастую платье подпоясывалось прямо под грудью, выше уровня талии. Юбка платья была узкой и длинной. Именно в Бургундии придумали застежки, пряжки и шнуровки, чтобы надевать и снимать узкое платье. До этого все нахлобучивалось через голову, либо одежду тупо разрезали спереди.

Задняя часть платья переходила в шлейф. Королева имела право иметь шлейф из 11 локтей (около 5 метров), герцогини и принцессы крови имели шлейфы до 8 локтей (3,5 м), графини - до 5 локтей(2,2 м). Дамам, которые являлись в церковь в платье со шлейфом, отказывалось в отпущении грехов. Но, несмотря на такой кошмар для средневекового гражданина, на протяжении всего XV века шлейф был обязательной принадлежностью придворного костюма.

Декольте в форме треугольника сзади или спереди мог быть до пояса. Платье отделывали мехом, декорировали, вырез прикрывали вставкой из вышитой или прозрачной ткани.

Халат, верхнее платье, надевали поверх нижнего платья, которое называлось сюрко. Как правило, сюрко шили из ткани контрастного цвета.

Дамы немного приподнимали платье спереди, чтобы продемонстрировать эту часть наряда. Некоторые модницы носили одновременно три платья – коту(тунику), сюрко и халат. У сюрко были узкие рукава, которые заканчивались широкими расклешенными манжетами, это зрительно удлиняло руку.Женская одежда, как и мужская, украшалась фестонами — экревиссами и крохотными серебряными колокольчиками.

Тот самый эннен

Дополнял женский бургундский наряд высокий головной убор, который делали на каркасе из китовых костей или плотной бумаги. Остроконечный эннен носили вместе с легкой вуалью.

Как и длина платья, высота головного убора зависела от социального статуса женщины и строго регламентировалась. Чтобы не касаться дверного проема в таком высоком головном уборе, женщине приходилось при входе в комнату сгибать колени.

О придворных балах так вспоминает один кавалер: «Рядом с дамами в энненах мы выглядели, как убогие кустики в дубовом лесу!».

Изабелла Баварская, жена Карла VI Безумного, придумала сбривать волосы спереди и на висках, оставляя небольшой треугольник в центре лба. Брови выщипывали. Считалось, что таким образом женщина выглядит невинной и чистой.

Бургундское платье сошло со сцены, когда герцогство покорила Франция. Париж уже тогда пытался претендовать на славу законодателя мод. Но в ближайшее время ему была не судьба править бал, ибо взоры прекрасных дам скоро устремятся в Италию. Впереди была великая эпоха Возрождения, величественный Ренессанс.

Использованы фото:

https://wikipedia.org/  https://www.galleryhistoricalfigures.com/